电影《上帝之城》视听语言分析

  电影《上帝之城》视听语言分析

  镜头的开始是从一个磨刀动作特写切入的,片头的镜头大量地运用了特写:磨刀的特写、弹琴的特写、敲鼓的特写,切胡萝卜的特写、杀鸡的特写、跳舞的脚的特写、调酒的特写、鸡挣脱绳索的特写……一连串动作的特写闪切配上背景音乐是巴西特有的欢快小调,使得片头的节奏感非常强烈。给人感觉他们正在庆祝着什么,气氛十分欢快。但是全是特写的切换让人看不清故事情节的展开,引得众人强烈的好奇心想看清楚这到底是怎样欢快的一个场景……直到最后鸡挣脱绳索跳下,接了一盘鸡血的特写,再切换了鸡从转角逃出来的全景,巴西小调也立刻停了下来。这一特写到全景的切换让观众的好奇心刷地一下静了下来,360度地调整了影片的节奏,预示着故事情节准备展开了。

  但是片头到这里还没有结束,一个黑人发现了这只要逃走的鸡,大喊着要抓住这只鸡。导演给了黑人脸部的特写,一大批人听见他的喊话后纷纷跑去抓那只鸡。巴西小调又开始了,把刚刚给观众缓下的节奏又给提了起来,一只鸡的逃命开始。以奔跑的人群为视角的追逐,晃动的手提镜头特写那只逃命的鸡,接连的快速剪接和高反差街景,欢快的巴西小调和人群狂妄甚至无知的欢笑,这部电影带着浓烈的民族气氛让人欲罢不能。看到这里,影片给人的感觉应该是轻松欢快的。直到后面追着鸡的一群年轻人纷纷掏出枪时,我开始发现这部电影并不单纯了。

  镜头随着逃跑的鸡跳出了马路,带枪的青年人群追出了马路,遇到了故事的主线阿炮,不远处有些警察,而被这群人围堵在画面中央的阿炮,则不知该往哪逃。镜头以阿炮为中心,从左到右,再从右到左,来回各180度,好了我们看出他现在情势危急。再接着镜头绕着他转了360度,整整转了两圈。第一圈镜头一转,观察完了整个局势;第二圈镜头再转,转回了60年代。故事以倒叙的形式拉开了序幕。

  意图犯罪

  随着故事情节的发展,终于讲到这个旁述者——阿炮身上了。阿炮是个可怜的孩子,至少他的身上存着的善良和作为一个好人的素质。然而在他身上更多的时候还可以看到的是一种无力的挣扎。意图犯罪,是因为作为好人在上帝之城里的窘境,被欺负,没有前路,困惑以及永远不停的担忧。

  意图犯罪是他想着如何摆脱眼前的困境最快的路途。他的尝试最后都以带着戏谑味道的失败告终。好人,终究只能是好人。他有他的路子,在这部电影里,他的姗姗道来流畅而客观地述叙了上帝之城的60到80年代里所有的犯罪势力的更替和发展。而在他的身上,至少我们看到的是一个有血有肉的正在努力向上的孩子。意图犯罪是他的挣扎,也是善与恶的斗争。而他,在这部电影里也许是漠然送给我们的唯一的希望和祈盼了。

  班尼的欢送会

  班尼是上帝之城里最酷的流氓。也是这个城里最好的流氓。他是小霸王最好的朋友和死党。他和小霸王是两个极端的人。他本人对小霸王起着缓冲和中和的作用。他也是整个上帝之城黑暗势力最阳光面的代表,整个上帝之城里黑暗势力制衡的最关键的人物。

  他和小霸王从小一起犯罪并且分享着他和小霸王一起打下来的江山,而他和红毛又是好朋友,所以,上帝之城在他的控制范围之下至少还保有一种短暂的平静。上帝之城一分为二,而他是制衡点。

  班尼为人太好,所以他并不适合当流氓。所以他要告别小霸王和他的事业,找一个农场和女朋友一起抽大麻听摇滚音乐。

  光影,断帧,剪辑。欢送会上的摇曳是班尼最后的狂欢。没有人想让他死,可是他死了。无辜地替小霸王抵挡了一颗子弹。也许,他是小霸王唯一的一个朋友,所以,他死的时候小霸王发狂式的咆哮描绘着小霸王仅有的温情。

  他的死是整个上帝之城制衡点的沦亡。战争的开始和他的死有着密切的联系。如果他不死的话,小霸王不会去找红毛复仇,不会遇上帅奈德的女朋友,不会和帅奈德结下血海深仇,不会最终和红毛开战。

  班尼的欢送会也许也是整个上帝之城最后的狂欢了。欢送会,送走了班尼,也送走了小霸王最后的忍耐,送走了红毛和小霸王和平共处的美好时光,也送走了上帝之城最后的安静和祥和。在此之后,短暂的和平彻底终结。

  这个故事是这部电影里最大的一个转捩点。之后,一切沦陷。

  结束的开始

  最后,片头那只逃命的鸡又出现了,背景音乐还是巴西特有的欢快小调,然而现在我知道了,做为黑帮之间枪林弹雨火拼前的背景配乐显得有些诡异,震撼的效果增强了。这个生猛、狂野的上帝之城,上帝对它已不再眷顾,而它自己又放弃生存的希望,变得自甘堕落与沉沦。

  镜头又转了360度,阿炮还在帮派对峙的中央,大火拼即将上演……他的人生到颇有点类似那只鸡,面对同伴被宰杀吓得魂不附体的小鸡飞快地奔跑,当它孤立无援的站在路中间,面对前后追击的时候却无意中将要杀他的人引上了绝路,自己胜利逃亡。因为他喜欢摄影,内线使他能拍到枪伙的照片,而报纸靠卖暴力内幕夺彩。

  电影里快门按动,仿佛枪声,也像是为诠释生命意义做定格与放大。

  片子也用传统拍摄手法,拉美的阳光,穷破的斑斓,自然与人造景观互相挤压,这部分十分有调性的画面,与细致的人物刻画,跟纪实风格部分奇妙地和谐着。

  我十分欣赏导演所运用的那种华丽的影像和花哨动感十足的镜头剪辑方式。片中有迷幻的MTV式的剪辑片段,晃动的手提机镜头、360度自转和公转镜头、快速切换镜头、跳跃闪动的镜头、特写、甩镜头等等晃得人很是眩晕,这更衬托出本片情节的流畅和干脆利落。空镜头将热内卢犹太区这个不可思议的黑暗贫民窟完全展现在世人眼中。暴力但不血腥;沉重但不装逼;艺术而真实;繁长但清晰;角色多但不混乱,情节杂但不散漫;跨度长但不致人困倦,色彩暗但不污染视线。你可以将主线看成阿炮脱离上帝之城之线,也可以看成小霸王发迹到灭亡之线。

  这部电影像一篇唯美的散文一样让我赞叹不已,当然这里指的是这部电影本身的述事结构。形散而神聚。看似散乱的模式,用旁观第三人称的角度讲了几个故事。几个主角轮番上场,用一种细腻、明显却又隐蔽的方式联系着所有的故事。于是散乱的结构下是比平铺直述显得更细密而精巧的计算。有很多细小的地方,只有回头来看的时候才恍然大悟。许多情节显得太戏剧化,也许导演的用意即是刻意的突出所有人的命运都交织在一起。

  电影的剧本非常考究而不落俗套。讲述故事的方式已经非常接近艺术。这是这部电影最闪光的地方。

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