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电影《塞萨尔》影评参考范文

2018-09-09

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  在影片《芳妮》的剧情发生之后,又过了十几年,马里乌斯与芳妮的私生子小塞萨尔已二十上下.他一直以为帕尼斯是他的亲生父亲.那一年帕尼斯突然心脏病发作.

  帕尼斯的老友、小塞萨尔的祖父塞萨尔去请神父来为帕尼斯作临终祈祷.芳妮从医生那里得知帕尼斯目前还能拖些日子,但活不到圣诞节了.神父却偏要逼帕尼斯说出临终的忏悔:究竟谁才是小塞萨尔的生身父亲;帕尼斯缄口不语.不久,他离开人世.

  芳妮终于把实情告诉儿子.正直而且刻板的儿子对此深受震动.芳妮还告诉儿子,她对多年不见的马里乌斯仍一往情深.小塞萨尔到那时才知道原来他一直以为是自己的教父的塞萨尔实际上是自己的亲爷爷.他于是向爷爷打听亲生父亲马里乌斯的下落.

  一个来访的朋友提供了马里乌斯的线索,说他在土伦的一家汽车修理行工作.小塞萨尔寻父来到土伦,他隐瞒自己的真实身份,冒称是马里乌斯的朋友.汽车修理行的老板信以为真,开玩笑骗他说马里乌斯在做贩毒的生意,而且也要他入伙.

  小塞萨尔信以为真,伤心地回到家中.先前他骗家里说要外出访友,偏偏那个朋友在他去土伦寻父期间到他家来看他.他只好向母亲坦白他假期寻父的事实,并气愤地告诉母亲他访知马里乌斯参与贩毒.芳妮断然不信,她深知马里乌斯为人正派,决不会参与犯罪勾当去赚昧心钱.

  不久土伦汽车修理行老板来到"水手酒吧",得知小塞萨尔就是马里乌斯的儿子,遂向小塞萨尔澄清事实,"贩毒"之说纯属开开玩笑.在老板的指点下,小塞萨尔见到了马里乌斯,并告诉马里乌斯:他就是芳妮的儿子.父子俩消除误会,小塞萨尔领父亲来见爷爷和母亲.马里乌斯与骨肉长期分离,自有他一番难以言述的苦衷,久别后的团聚竟成为人人为自己行为辩解的机会.然而马里乌斯始终认为芳妮为掩盖未婚先孕而嫁给帕尼斯是错上加错的.他没有留下来,只是在临走时对儿子说,他愿意在儿子想出海钓鱼的时候陪他一起去.后来,马里乌斯在马赛附近开了一家摩托艇商店,这时小塞萨尔也已离家服兵役去了.

  芳妮来到马里乌斯的商店,两人在门外作了深入的交谈,虽然马里乌斯仍爱着芳妮,但是他出于自尊,不能与芳妮结婚;他怕别人说他贪图帕尼斯的遗产.经济处境不同更增强了他内心的矛盾.芳妮告诉他,她从来只爱一个人,那就是他.这时塞萨尔也来了,他悄悄地偷走马里乌斯的汽车的钥匙,使他无法离开.老人想以此促成这一对人过中年的昔日情侣破镜重圆.他对马里乌斯和芳妮说,小塞萨尔参军离家时,曾留话说,他愿意母亲再婚,嫁给马里乌斯.说罢,他知趣地走开了;他高兴地看出马里乌斯和芳妮已显示重归于好的迹象.

  影视作品分析与评论写作范例参考:

  作为《马赛三部曲》的最后一部,《塞萨尔》顺理成章地要让长期分离的有情人终成眷属.著名作曲家樊尚•斯谷托为影片配制的音乐,以其优美的旋律把这一首"少小相恋,老大结缡"的曲折情史烘托得回肠荡气.同前两部一样,影片感人的力量主要来自人物的鲜明性格以及显示这些性格的曲折的剧情和生动的对白.帕尼奥尔在结构剧情时很善于捕捉动人的细节.例如帕尼斯去世后,塞萨尔同别人一起打牌,他瞅瞅帕尼斯在世时常坐的那把椅子,这微妙的一瞅,把他内心的"失友之痛"传递给了观众.再如,影片将结束时,马里乌斯为自己辩解.他说,十几年来,他虽然没有回来,但他始终让他的朋友来看望父亲.事后,他总要问那个朋友:"五分钟之内,老头儿咒骂几回?"倘若朋友回答说,老头儿骂了三四回,那么他就放心了,因为这证明父亲身体很好.这样的对白,不仅幽默,更凸现出人物的性格.

  在拍摄《塞萨尔》时,帕尼奥尔已积累电影拍摄的经验,所以这部影片由他亲自执导.或许他自己也意识到前两部影片(《马里乌斯》和《芳妮》)基本上是室内剧,而电影应该有更广阔的空间,所以在写剧本时,帕尼奥尔给《塞萨尔》以大量的室外场景.在镜头运用上,他吸取了阿莱格雷在拍摄《芳妮》时的移摄技巧,从而使影像语言更流畅.平心而论,《塞萨尔》确实比《马里乌斯》和《芳妮》更"电影化",但是,使观众在长达三小时左右的影片进程中保持不倦的观赏兴致的,归根到底,是精采的对白和演员的出色的表演.

  《马赛三部曲》以其浓烈的地方色彩,获得国际性的成功.这三部影片在美国甚至比在法国更受欢迎.显然,曲折的恋爱情节,温馨的喜剧情调,淡淡的感伤气氛,再加上马赛的地方特色和繁华的港口和街道的景物,对于外国观众比对法国观众更具持久的吸引力.美国剧作家贝尔曼和乔舒亚•洛甘根据影片《马赛三部曲》,改编成音乐剧《芳妮》,由作曲家哈罗德•罗姆配乐,自1954年起,在百老汇上演,共演出888场,历时三年.1961年,好莱坞华纳兄弟影片公司购得影片改编权,歌舞片《芳妮》由莱斯利•卡伦和霍斯特•布契荷尔兹任男女主角,老资格的法裔影星查尔斯•鲍育和莫里斯•谢瓦里埃在片中分别饰演塞萨尔和帕尼斯;虽然这部美国版的影片也取得一定的商业成功,但是,同法国原作相比,显得浅薄而夸张(例如,歌舞片为了"突出"情绪,使用了许多特写镜头和变焦镜头,完全失去了原作中镜头内部结构的含蓄性,从而也就破坏了内在的抒情意味).《马赛三部曲》在好莱坞的经历从一个侧面显示了美国和法国文化形态的差异.

  帕尼奥尔的《马赛三部曲》放映时间总共长达七个多小时,观众在这样长的放映时间内被一群感情热烈真挚的人物的命运所吸引,影片中人物对生命的热爱,给观众留下了极其美好的回忆,其中父子之爱(塞萨尔对马里乌斯,帕尼斯对小塞萨尔以及马里乌斯对小塞萨尔)尤为感人.演员雷缪塑造的塞萨尔这个人物形象简直可视为父亲形象的原型;所以,有人说,《马赛三部曲》以其丰富的人情味和持久的传统价值观,当之无愧地提供了经典戏剧的范例.

  不过,帕尼奥尔作为电影家,到40年代已渐渐失去光采.帕尼奥尔的创作实际上提出了电影与戏剧关系的问题.正如巴赞所说,问题不在于戏剧原文是否可能搬上银幕,采用一系列细心的电影处理,删去的戏剧原文不仅可以得到巧妙的补偿,而且作品的戏剧性能保全得更好.美国电影艺术家奥逊•威尔斯很欣赏帕尼奥尔的作品,意大利新现实主义电影家德西卡和罗西里尼甚至称他为新现实主义的先驱.

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