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电影《玛丽娅•布劳恩的婚姻》影评参考范文

2018-09-13

  影视作品分析是编导艺考考试科目,该科目是根据考官给出的影视作品进行分析,想要通过影视作品分析需要积累大量影评分析与影评写作训练。艺考培训学校将总结大量影评范文给大家普及知识,今日艺生教育推荐电影《玛丽娅•布劳恩的婚姻》影评参考范文。

  1、 导演:赖纳•维尔纳•法斯宾德

  2、 主要演员:汉娜•许古拉(玛丽娅•布劳恩)

  3、 获奖状况:1979年西柏林国际电影节最佳女主角奖、最佳技术摄影组奖;

  联邦德国政府银质奖、最佳导演奖、最佳置景奖、最佳女演员奖;

  意大利维斯康蒂影评奖;

  葡萄牙菲格拉达福兹电影节大奖;

  联邦德国1979年10部最佳影片之一。

  4、 关于法斯宾德的说法有:

  ① 德国导演(法斯宾德)与(施隆多夫)、(赫尔措格)、(文德斯)一起,被称作“新德国电影学派四杰”。

  ② 第一部舞台剧《卡策马赫尔》

  ③ 法斯宾德的第一部故事片《爱比死更冷酷》

  ④ 德国女性四部曲《玛丽娅•布劳恩的婚姻》《莉莉•玛莲》《罗拉》《维罗尼卡•福斯的欲望》

  ⑤ 创作特点及个人风格:Ⅰ、对大的社会历史题材的驾驭

  Ⅱ、短周期摄制的影片的高水准

  Ⅲ、影片风格的多样化与个人化

  ⑥ 法斯宾德的电影作品:《城市流浪汉》、《小混乱》、《晴天霹雳》、《四季商人》、《恐惧吞噬灵魂》、《埃菲•布利斯特》、《绝望》、《第三代》、《水手奎莱尔》

  5、 1962年2月28日,在奥博豪森第八届西德短片节上,26位年轻导演、制片人和摄影师公开发表了《奥博豪森宣言》,立志破除德国电影的陈旧模式,创造新的德国电影。

  6、 旧德国电影的状态:

  ① 沉闷、乏味、保守、停滞不前。

  ② 手法陈旧、语言落后、在取材上逃避现实。

  7、 关于“作家电影”的说法:

  “作家电影”出现于上世纪50年代末60年代初,以写意性为主,强调以一种“流畅的个人表现”取代传统的叙事方式,否定好莱坞商业片的模式;它促使作者在探索影片语汇,构建个人艺术世界上尽施才华;但是因为追求极端个人化的风格而远离大众,因此这种电影形式问世不久,便面临着走向极端的危机。

  8、 法斯宾德的影片叙事风格:现实主义“传统型”,即现代叙事内涵与传统叙事模式的统一。

  在法斯宾德的影片中既有深刻的历史、社会反思,又有跌宕起伏一波三折的戏剧性情节,还有性格各异丰满生动的人物形象。既有其个人化的风格,又具备大众性。

  9、 《玛丽娅•布劳恩的婚姻》的主旨在于控诉纳粹罪行。

  10、影片《玛丽娅•布劳恩的婚姻》在总体结构上采取了情节剧的框架。在情节构置的具体手法上,也沿用了典型的情节剧手法。在情节发展中,偶然因素起着极其大的作用,从而使情境具有极大的戏剧性。

  11、玛丽娅的形象透析:

  玛丽娅置身于纳粹溃败后的秩序混乱、道德沦丧的社会中,她人格的异化、裂变都是在个人愿望无法实现的情况下发生的。她身上背负的是纳粹精神的历史创伤,她的抗拒和挣扎注定不能逃脱纳粹精神遗留下的阴影,所以玛丽娅身上所负载的是整个民族,整个社会的悲剧。影片看似在剖析玛利亚的人格变异,实是在批驳纳粹战争的重重罪恶。

  12、分析《玛丽娅•布劳恩的婚姻》视听觉风格

  在视觉风格上,导演将布景与调度相结合,形成一种带有幽闭感的构图,利用场面调度以及套层结构的布景,开拓空间的纵深感;利用门、窗、楼梯、梁柱等建筑物,在观众心中产生一种“间离”效应;这样的构图对人物形成了一种威压、迫近感,实际上是对于社会压抑与人类局限的一种视觉表述。另外,《玛丽娅•布劳恩的婚姻》还有一个突出特点。即典型环境……废墟的多次出现。

  在声音语言上,该片最出色运用得当属音响部分,画面与声音搭配,一方面配合着人物内心的情感活动,另一方面表现故事的背景情况。

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