电影《红色沙漠》影评参考范文

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  米开朗基罗•安东尼奥尼,意大利著名电影导演,1912年生于费拉雷。青年时代,他便对美术、戏剧、小说和影评等发生浓厚兴趣,并独立摄制过一部反映精神病院生活的16毫米实验性纪录片短片。20世纪30年代末到罗马寻求电影创作职业,曾任《电影》杂志社编辑并到罗马电影实验中心深造。20世纪40年代初他曾跟随意大利著名新现实主义电影导演罗西里尼工作。20世纪40年代安东尼奥尼拍摄了一系列纪录片,20世纪50年代开始拍摄故事片。安东尼奥尼走出了新现实主义电影只描写小人物和下层阶级的圈子,将视点转向了生于斯、长于斯的中产阶级并对其内心世界进行探索和剖析。

  安东尼奥尼被誉为内心的新现实主义或理论性现实主义电影和现代派电影的主要代表人物。他的影片以高度发展的西方工业化社会中人们的孤独、苦恼和绝望为题材,表现人们内心世界之间的隔膜和不可沟通;艺术上精雕细琢,善于利用色彩、音响、背景和音乐渲染和再现人物情绪,对人物心理刻画细致入微。叙事形式和造型艺术也不寻常,具有深刻的隐喻效果,能够引起观众反思回味。20世纪70年代初期,他曾应邀来中国拍片。

  《红色沙漠》是安东尼奥的一部转折性作品。在此之前,他沉湎于纯主观的表现,无视传统的叙事规则,拒绝观众对片中人物的认同,开创了无情节的现代风格。为了表达他对当代西方社会的悲观和绝望,对现实的距离和冷漠,他摒弃彩色。《人的感情三部曲》拍完后,安东尼奥转向对世界的客观再现。《红色沙漠》在展示环境与人的关系的主题上做了进一步的探索。在《红色沙漠》里通过一个神经质的女人的眼睛来反映后工业社会的人的生存环境。本片在叙事方面也是无情节的,展示了一个心理不正常的病例,把朱莉安娜的精神状态和混乱内心作为表现的中心内容。一次车祸使她受到强烈刺激而失去了心理平衡,对周围世界产生了病态的恐惧感。她总是烦躁焦虑和神思恍惚,难以控制自己的感情。渐渐地她发现自己难以同丈夫和儿子沟通和建立亲密的感情,而她丈夫的朋友科拉多对她的爱也难以治愈她的心病。她的内心空虚孤独得犹如沙漠一样。她的病是一种带有普遍意义的人生的孤独感所导致的,无论是丈夫、孩子或情人都无法使她摆脱这种孤独。但影片把朱莉安娜的内心混乱同现代工业的迅速发展结合起来进行观察,表现西方社会日益严重的“物化”倾向使人失掉了自我意识,而被彻底“异化”:人与世界、与自我越来越疏远和对立,使人成了孤立的个体,使人失去了安全感。正所谓在现代工业社会中人是自由的却并不安全,个人在获得自由的同时却陷入了孤立无援的处境之中。

  在安东尼奥的前期影片里,写西方后工业社会里人的“异化”现象是一个屡见不鲜的中心主题。从《女朋友》里的丽迪亚和《喊叫》里的依尔玛,到《奇遇》里的克劳迪亚和《夜》里的丽迪亚和《蚀》里维多利亚,都可以说是朱莉安娜的原型,但是与朱莉安娜相比,她们的空虚感、孤独感、漂泊感,都虽然只是一种心理现象、一种心灵感受,却与病理无关。她们不会在马路上向一个工人买一个他已经咬了一口的面包。她们不会有强烈的恐惧感,害怕周围的一切。朱莉安娜的感情生活却又是非常正常的,她不像她们那样爱一个男人却不知道为什么,恨一个男人也不知道为什么,甚至不知道到底爱还是不爱。她投入科拉多的怀抱是有明确原因的:她的丈夫不关心她。她的孤独感是有来由的,她显然一直在失魂落魄似地寻求完满的爱情,以致冷落了自己的儿子,疏忽了自己作为母亲的责任,逼得小家伙假装瘫痪来争取她的爱抚。实际上,我们从她假托“医院里认识的一个姑娘”之口的自述得知,她在儿子出生之前就已经“感到脚下的地板没有了”,甚至“想到了自杀”。

  彩色无疑是我们在鉴赏这部影片时的主要话题。安东尼奥尼把背景作为一个重要的表意元素去运用,精美的带有抽象派绘画风格的画面构图,为突出女主人公的混乱的不稳定的精神状态起到了巨大的作用。他对彩色功能的独特发现使环境成为影片的主体,女主人公存在状态也不再是纯心理的。在技术处理上,有两件事是颇为人知的。一是安东尼奥尼用颜料把外景地上的垃圾和小贩卖货车上的水果喷成了灰色。二是在朱莉安娜冲向科拉多的旅馆房间的高潮场面里,色彩的变化尤其夺人眼目:通向房间的走廊是耀眼的白色,进入房间后观众看到的则是柔和的褐色,但在房间颜色变成粉红色前,摄影机不断地绕到床后让一道鲜红色床栏把画面一分为二,阻挡着观众的视线,当朱莉安娜和科拉多沉浸在爱河之中时,原来是褐色墙壁的房间在一个全景中变成了粉红色。

  作为自己的第一部彩色影片,安东尼奥尼创造性地运用色彩作为表意符号,色彩不再是自然本色的简单再现和还原。整部影片色彩基本是由红、黄、灰、蓝组成。黄色是工厂烟囱冒出的烟雾,是工业文明毁灭人类生存环境的象征;蓝色的阴郁冰冷隐喻人与人之间关系的隔膜和冷淡;红色作为影片的主色调,则象征压抑与恐怖色彩的现实空间,既是写实的,又是心理的、幻觉的。安东尼奥尼自己解释说,所谓红色沙漠是“一片鲜血淋漓的沙漠,上面布满了人类的尸骨”。导演在叙事过程中对彩色的自然运用是非常成功的。当朱莉安娜和科拉多到梅迪奇纳去找电工时,在白色天空的背景下,一大排几何图形的、红白相间的天线架在阳光下闪闪发亮,土黄色的旷野上点缀着绿色的树木,给人以强烈的秀美和和谐之感。当镜头推近到进行高空作业的工人时,人的形象是模糊的,占满画面左半部的是闪烁着泛光的橙红色骨架,右半部则是银灰色的钢条。在朱莉安娜的商店里,我们看到的是涂了若干不同色块的墙壁,因为女主人公尚未想妥该把墙壁刷成什么颜色。在绝大部分画面里,无论是在户外、在乌戈的工厂里、在朱莉安娜的家里,主色调都是灰蓝,和影片里的寒冬季节一样透出一股冷气。与之形成对照的是钓鱼房里荒淫集会,灰蓝色不见了,取而代之的是红色的板壁和白色的隔板。

  影片在彩色运用上还有一些特别之处。当女主人公在肮脏的环境中游荡时,背景中石屋的外墙常常是彩色斑斓的,纵横交叉的污水沟、白刷刷的污水、长着红色小草的沼泽地,全都布满了美丽的色斑。稀疏的松树林被包裹在灰白色的雾气里,灰蓝色的巨大船体缓缓驶过镶嵌在橘红色板壁上的窗户,意境之高雅难以言传。影片在暗示:女主人公的精神病症似乎就是由这种潜伏在环境中的恐怖造成的。

  安东尼奥尼对色彩大胆、反常规、反现实的探索,在电影史上广受赞誉,被称为“电影史上第一部彩色影片”。

  《红色沙漠》剧照,涂抹在墙上的刺目漆具有强烈的表现性效果

  片名:《红色沙漠》

  出品:1964年意大利杜米拉电影公司、菲德利克斯电影公司和法国弗朗科利公司联合出品

  片长:120分钟彩色片

  导演:米开朗基罗•安东尼奥尼编剧:米开朗基罗•安东尼奥尼摄影:卡尔洛•迪•帕尔马

  主演:莫妮卡•维蒂(饰朱莉安娜)、理查德•哈里斯(饰科拉多•泽莱尔)、卡尔洛•乔内蒂(饰乌戈)、赛妮亚•瓦尔德利(饰琳达)、阿尔杜•格洛蒂(饰麦克斯)、丽塔•雷诺阿(饰埃米莉娅)

  获奖:1964年获意大利第29届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖及国际影评奖

  工程师乌戈和妻子朱莉安娜、儿子瓦莱里奥居住在意大利拉文纳港的契阿西镇。这里是工业区,碳黑厂、机器厂、煤油厂??林立,每天排放出大量废气、废水,造成了严重的环境污染,把原来这片景色优美的沼泽地变成了一片“红色沙漠”。在巨大的厂房和成排的钢筒的阴影下,人显得非常渺小。在这样的生活环境里,朱莉安娜变得愈来愈神经质。她整天到处闲逛,心神不定。她觉得自己在慢慢地向下陷,越陷越深。她对周围的一切都感到害怕。

  乌戈的老朋友科拉多不期而至。科拉多是一位矿业工程师,他的父亲是乌戈所在工厂的老板,后来移居米兰。科拉多来到海边小镇的目的是想招一批工人随他去南美开工厂。但是这里正在罢工,南美对小镇上的工人来说又过于遥远、神秘,招工问题看来不大容易解决。

  乌戈把朱莉安娜介绍给科拉多,并告诉他朱莉安娜刚从一次车祸中康复过来,现在她想开个商店,店址选在一条不太热闹的街上,不过,一切现在还都尚无头绪。朱莉安娜并没有被外来客人的新鲜气息所吸引,她似乎已经失去对事物的反应能力。然而她的懒散和孤独的形象却引起了科拉多的注意。晚上朱莉安娜从恶梦中惊醒,进入儿子的房间,发现一个玩具机器人在不停地来回移动,她关掉机器人。一个人恐惧地坐在楼下的椅子里。

  乌戈前来安慰她,她把刚才的梦境向乌戈讲述了一遍:她梦见自己睡在流沙上,并且沙在下沉。

  科拉多突然出现在朱莉安娜尚未开张的商店门外。他从门缝里朝空无一物的店堂张望,发现朱莉安娜孤独地站在那里,一副手足无措、失魂落魄的样子。她发现了他,使他感到十分难堪,不得不承认他是跟踪而来的。她告诉科拉多,她想开商店,但还不知道卖什么。她问了科拉多一连串的问题,但又似乎不对他的回答感兴趣。朱莉安娜告诉他,车祸发生后,在她住院期间,乌戈并没有来看过她。她在医院认识了一个女孩,这个女孩患有严重的心理疾病,直到她出院时还没有出院。当然,她并不知道,她所谓的这个女孩其实就是她自己。

  科拉多约朱莉安娜陪他去物色工人,但一无所获。看到科拉多的自信心备受打击,朱莉安娜开心地大笑起来。

  为了帮助科拉多,乌戈给他介绍了他的商界朋友麦克斯。他们相约在乌戈的钓鱼房见面。钓鱼房建在一条河旁边,乌戈已两年没有去那里,当他和科拉多、朱莉安娜来到钓鱼房时,发现房子已破败不堪,小河已成了污水沟,水黑得像石油一样,沟边的草和泥土也是这种颜色。乌戈向麦克斯和他的妻子琳达表示歉意,说他没有想到这里已变成这个样子。麦克斯说他早就知道是这种样子了,所以已经在他自己的海边钓鱼房里准备好酒菜,邀请他们去做客。

  在麦克斯的钓鱼房里,这伙人放浪形骸,谈话无所顾忌。麦克斯还邀来了一个放荡的女人埃米莉娅,她显然是一个高等妓女,和麦克斯动手动脚,还向众人介绍某种下流的游戏。当朱莉安娜出人意外地宣布她“想做爱”时,房间里顿时一片混乱,谈话的性内容恶性升级。朱莉安娜神采飞扬,科拉多的目光被紧紧吸引在她身上,一直到大家酒足唇焦,倒头大睡为止。

  阵阵寒风把六个朋友冻醒,为了给炉子添火,竟把板壁拆下来烧了。正在这时,突然意外出现一艘油轮的身影,它缓缓地正好停泊在房子的窗前。乌戈看见从防波堤上下来了一个黑乎乎的东西,从上面走下两个人,其中一人提个小包,向那条船走去。那是一个医生。船的旗杆上随即升起一面黄旗。朱莉安娜立刻变得歇斯底里起来,她急忙拎起大衣冲出门去,众人也跟着离开。在惊慌中,朱莉安娜跳上汽车,但没有调头朝陆地开,反而直向防波堤方向开去。琳达首先向汽车追去,后面跟着乌戈和科拉多。科拉多最先跑到防波堤尽头,发现汽车已在距防波堤尽头只有几米远的地方停下来。朱莉安娜浑身颤抖,她的脚还用力地踩着刹车。科拉多非常激动地望着她,谁也不说话,只有海鸥在海面上鸣叫。

  乌戈第二天要出差去了。朱莉安娜在替他整理行装。乌戈提出要琳达来家里陪她,但遭到拒绝。朱莉安娜不愿意让别人认为她的病还没有好,她更不愿意有人在一旁监护着她,妨碍她的行动自由。

  乌戈走后,朱莉安娜便去找科拉多。科拉多告诉她,他即将带着招募来的30名工人和发电机组、自动装卸卡车、管子等工业设备去南美洲。他说他很可能不再回来了。朱莉安娜不再掩饰自己的感情“:你如果走了再不回来,你就把我也带走,因为你已经成了我的一部分,也就是说,是我身边当中的一部分。”她对科拉多说,当她出车祸时,乌戈竟然没有从伦敦赶回来看她,她当时曾想到自杀。“如果乌戈能用你这几天看我时的眼光看我,他会明白很多东西。”

  儿子的突然病倒使朱莉安娜从早9点到下午4点都不得不困守在家里。小家伙说他两腿失去了知觉,瘫痪了。母亲吓得手足无措,却又无法集中心思来护理儿子。儿子要求母亲陪他玩,给他画画、讲故事,表露了对母亲的渴求。装病的儿子在母亲出门去取报纸时,不小心泄露了真情。朱莉安娜搂住了急忙爬上床去的儿子,颤抖着哭起来,但又没有眼泪。她突然跳了起来,跑出房间,不顾一切地朝科拉多下榻的旅馆跑去。

  在科拉多的房间里,朱莉安娜告诉他,她的病并没有治好,并且永远也不会好了。她打开一张地图,要寻找一个可以舒舒服服地度日的地方。然而,她得到的只是理性的抚慰和劝解。她终于失去了自制,双手搂住了科拉多的脖子,并且绝望地哭了起来。科拉多也终于失去了理智,接受了朱莉安娜的爱。

  夜深了,朱莉安娜和科拉多驱车来到她的商店。在空荡荡的店堂里,她告诉他说,她尽了一切努力,为的是能重新回到现实中来。她做到了,可她是个不忠于丈夫的妻子。科拉多无可奈何地看着她,当她用很亲切的口吻说“:是对他的指责,只好默默地离开她。科拉多,你也没有帮助我”时,他认为这天将破晓时,朱莉安娜来到了码头上。她在通向一条巨轮的斜桥上遇到一个土耳其水手。她向水手倾诉了她的矛盾心情,说她无法作出任何决定。土耳其人听不懂她的话,伤心地摇着头。

  在工厂、烟囱、贮油罐、污水沟、蒸汽、火团、黄烟的包围中,朱莉安娜拉着儿子漫无目的地走着。他们身影渐渐远去,直到消失。

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