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电影《罗马十一时》影评参考范文

2018-09-13

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  片名:《罗马十一时》

  出品:1952年意大利保尔•梅电兹电影公司摄制片长:112分钟黑白片

  导演:朱塞佩•德•桑蒂斯

  编剧:朱塞佩•德•桑蒂斯、巴西里奥•费兰金纳、罗道尔弗•索涅古、西柴烈•柴伐蒂尼摄影:奥•马尔台利

  主演:卡•波洁(饰露仙娜)、莫•莱罗蒂(饰南多)、耶•瓦尔济(饰安杰琳娜)

  冬天的早晨,嘉娜早早地守候在罗马齐成泽大街37号的铁栅栏门口。她蜷缩着身子,头靠围墙打着瞌睡,腿上放着一张招考打字员的广告。

  寒风使她惊醒过来。她起身从附近的牛奶铺前花了100里拉买了5个糖炒栗子,放在大衣口袋里。这时她发现37号院门口已经站了几个姑娘,赶紧加入队伍。嘉娜的母亲马蒂代太太来到门前,边把女儿往队伍前推边大声嚷嚷着,嘉娜一夜未睡来得最早应排在第一位,并骂女儿没出息。队伍越来越长,姑娘们急不可耐地议论着。

  这里四楼的商业事务所今天要招考一名打字员,长期失业的姑娘们以为终于找到了工作,谁知道这么多人来竞争这个位子。这时姑娘们与看门人发生了争执,负责这次考试的费拉里的到来使队伍里的骚动更加不可收拾。姑娘们七嘴八舌地问有几个空缺,费拉里冷漠地回答:一个,说完就侧身挤进门去并立即关上了门。一个律师模样人的正要去上班,见此情景踌躇片刻打开了大门,姑娘们潮水一样涌了进去争先恐后地向四楼费拉里的办公室门前挤去,坐在电梯中的费拉里居高临下地看到人群在楼梯上形成螺旋状的图形。

  排头的是农村姑娘洛丽塔,第二名是阿德里阿娜,第三名是外号叫“老机枪手”的中年妇女。嘉娜勉强挤上四楼,在母亲的怂恿下她仍然不敢站到排头去。队伍里有想开始新生活的妓女卡杰琳娜和爱上穷画家而离家的富家女茜蒙娜、迷人的柯尔涅丽雅和丈夫已失业半年生活无着的露仙娜、不堪忍受老爷太太的挑剔和折磨的女仆安杰琳娜。

  考试开始后秘书叫第一个进去,排在第一位的嘉娜怯懦地后退了几步,洛丽塔抢先进去了。不久她神情沮丧地走出来,因为打字速度太慢成绩不好,但她却装出满有把握的样子。第二个进去的是阿德里阿娜,她曾经是一个事务所的打字员,当费拉里问她为什么另找工作,是不是被原来的单位辞退时,她泣不成声,费拉里只好让秘书送她出来。费拉里站在楼梯平台上告诉大家,只有30人有考试的机会,其余的人不必排队了,人群中一片哗然。“老机枪手”第三个进去,屋里立刻传出一阵急速的打字声,屋外的姑娘们齐皆惊愕:嘉娜惊讶的神色,柯拉拉不安的眼神,柯尔涅丽雅瞪大眼睛,咬着手指,卡杰林娜和茜蒙娜

  默默对视,露仙娜咬着嘴唇,紧张地向上张望,姑娘们各怀心事。这时“老机枪手”满脸得意地与费拉里在楼梯口握手告别。

  露仙娜的丈夫南多来到楼下,隔着楼梯栏杆告诉妻子自己没有找到工作。露仙娜急中生智朝着四楼平台上的费拉里喊道“:请稍等一下,我只说一句话。”说完她冲上楼梯,就在姑娘们猜测发生了什么事时,她已经冲到办公室。接着屋里传出一阵不亚于“老机枪手”的打字声,恍然大悟的姑娘们怒不可遏,骂露仙娜卑鄙、自私。露仙娜自知理亏,面露愧色地向楼下挤去,柯尔涅丽雅大胆为其辩护“:她的丈夫失业了!”姑娘们忿忿地说,到这里来的谁没有难处?说着便一起往上挤。楼梯拐角处,人流在这里汇合成沸腾的旋涡,在震天的喊声中,突然一声巨响,一段楼梯塌陷下去。几个姑娘摔下去,接着楼梯一级一级坍塌,更多人坠下去,一时之间,呼救声、哭号声、楼梯坍塌声混成一片片

  受伤的姑娘们被送到医院,亲属们纷纷赶来。嘉娜并没有受伤,她的母亲马蒂代太太腿部受了伤,马蒂代太太安慰女儿“:我什么都不想,不管那些债,也不管那些倒霉的事情,只要我们都活着就行了!”母女俩抱头痛哭,相互庆幸死里逃生。医生告诉阿德里阿娜受了轻微震荡,幸亏保住了孩子,惊愕不已的父亲追问孩子是谁的,阿德里阿娜沉默不语招来父亲的打骂,阿德里阿娜愤然离去。茜蒙娜只受了点轻伤,她不顾父母的强烈反对与穷画家卡尔罗紧紧抱在一起。柯尔涅丽雅伤势严重,必须立即做手术。卡杰琳娜受轻伤,踉跄行走时一头撞在一个外地商人的身上,外地商人把她送回了在“难民营”的家并留下了5000里拉。在出事的大街上,安杰琳娜与雇主发生口角并决定辞职不干了,洛丽塔连忙请求接替安杰琳娜当女仆。在这样一个混乱的局面中,律师却在忙着招揽生意,记者对事件的真相不做任何调查而要求受伤的姑娘们谈些不相干的事情,听到小公务员要求加薪的呼吁,记者气急败坏地拂袖而去。

  费拉里事务所里已经架起一座临时金属楼梯,警察局长亲自主持调查。他同专家、记者坐在一起,对面是房主、建筑工程师、费拉里和女秘书“,老机枪手”和十几个受伤的姑娘挤在门口。警察把露仙娜带进来,她胆战心惊、神情紧张。局长问早上到底来了多少人,姑娘们你一言我一语地插着话,说有二三百个人。关于事故的原因,工程师说是由于楼梯超过负荷和房屋维修不当所引起。房主则一味为自己开脱,说自己不是不关心修房而是苛捐杂税太重,她的话立即引起在场的房客们的愤懑。

  局长转向露仙娜说“:吵架好像是你引起的。”露仙娜害怕得浑身发抖,一句话也说不出来,这时画外传来报童叫卖声“:齐成泽大街惨祸新闻,一位小姐伤重去世。”听到科尔涅丽雅伤重去世时,露仙娜抖得更厉害了,当其他姑娘作证,说出是她施了心计抢先应考引起骚乱时,精神几近崩溃的露仙娜冲向楼梯外。曾经责备她是“罪魁祸首”的“老机枪手”

  及时抱住了瘫软在地上的露仙娜。骑车赶到的南多赶紧抱起妻子。露仙娜放声痛哭“:我再也受不了了,救救我!”南多抬起头盯着周围的人,厉声说“:你们要把她怎么样?!你们就是要找上一个倒楣鬼,把一切责任推到她身上,好拿到报上去发表!”

  南多的话引起长时间的沉默,镜头划过众人的脸部。十几个姑娘团团围住他们,局长同情地对南多说“:带她回家吧,去吧。”接着局长对众人说“:调查结束了,可以走了。”记者还想得到更多的信息,他对局长说“:人们想知道谁是祸首,我不能从这儿空着手回去。”局长没有说话,走到门边时碰到了嘉娜,局长问她在这儿干什么,嘉娜拘谨地说:“打字员的位子还空着呢,或许费拉里先生会用我。”局长回头对记者说“:

  的材料吗?这就是材料,好好想一想吧。”您不是要写文章

  夜色茫茫,局长、记者都走了,嘉娜决意等着。她坐了下来,姿势完全和影片开始时一样———紧裹大衣,身子蜷缩,头靠围墙

  本片是意大利新现实主义电影运动中最重要的作品之一,可是在各种重大的电影节评奖中,却始终看不到它的身影。其实,造成这一现象的原因不在于影片本身,也不在于众多电影节的评奖是否公正,而在于意大利政府对影片的处理态度。《罗马十一时》本可以参加当时国内国际的各种电影节,可是意大利政府却不批准它去参加。不仅如此,即使在国内公映时,也被很快就从头轮影院撤下来,放到二三轮影院去放映。这还不够,在二三轮影院放映了一阵之后,政府又明令禁止它的发行。所以,本片虽未得过什么电影大奖,它的遭遇本身就说明了影片的巨大成就和震撼性的社会效果。

  一、触目惊心的社会现实

  第二次世界大战后意大利新现实主义电影的滥觞,对当时以及后来的电影观念都产生了强大的冲击力。它在“还我普通人”、把“摄像机扛到大街上去”的口号下,以实景拍摄、运动镜头、非职业演员、自然光效拍摄的美学原则,记录下了当时一幅幅触目惊心的社会场景。饱受战争痛苦的普通人民痛恨所谓粉饰太平的“白色电话”电影,渴望他们在战争期间的抵抗运动和战后遭受失业痛苦的现实生活得到真实的反映,新现实主义电影在思想上和艺术上的这两个基本特征正顺应了这一时代潮流。摄像机在当时一批现实主义艺术家手里充当了忠实的历史见证者,留下了一批后人不可重复、难以企及的艺术精品,不但对充斥在意大利影坛中虚假的电影美学进行了彻底的颠覆,也使电影这门艺术在纪实与虚构之间找到了完美的表现形式,使新现实主义这种艺术表达形式的运用在那个时代达到了一个艺术的高峰,它在表现形式与创作观念上的革新影响着一代又一代的电影人。

  在这批作品中,《罗马十一时》无疑是最具有代表性的一部。它以高度纪实的风格记录下当时触目惊心的社会现实。

  《罗马十一时》是由最执著于新现实主义电影的创作方法和美学原则的德•桑蒂斯执导的,以一则招聘广告所引发的新闻事件为由头,尖锐地触及到了意大利社会隐藏着的诸多社会问题:工人严重失业、人们的生存失去保障、为了生存人性的被扭曲、沉重的苛捐杂税,一切潜藏的社会矛盾在这个极其有限的空间中集中爆发。同时影片以点带面地牵带出众多不同身份、不同背景的人物:会计师、应聘的姑娘们、建筑师、律师、记者、警察局长等,每个不同的社会角色都引出一个社会侧面现实的真实。

  一则只招收一名打字员的招聘广告使许多贫苦无告的人以为抓到了生存的救命草,

  这一线生机使他们重新焕发出生活的希望。不管是外来的洛丽塔、中年妇女“老机枪手”、想开始重新生活的妓女卡杰琳娜,还是漂亮的富家女茜蒙娜,身份只代表“过去”和“历史”,现在他们做着同样的最后的挣扎。被逼无奈的露仙娜甚至不顾公平竞争的规则,冲到最前面去,为一个卑微的职位,现实教会了她“自私”和“卑鄙”,露仙娜说“我实在是不得已”,是“被逼不得已”将这群身份各异、不同阶层的人推到了镜头前。然而这个职位却因楼梯的坍塌这个戏剧化的事件而意义指向了虚无,它最终没有给任何人带来希望而是让人们又一次陷入绝望之中。曾经的那一线希望,就像安徒生童话里卖火柴的小女孩手中那根燃烧的火柴棒一样,瞬间的希望过后是更长更沉的黑夜。人们被这一线希望所激发出来的生存欲望,既充满了人性灿烂的光辉,又因找不到生活的出路而烙上悲剧的印痕。每天的生活只是在希望与绝望之间的简单重复,而人们的精神却已濒临崩溃的边缘,露仙娜那句“我再也受不了了,救救我!”的呐喊其实正是这群重新陷入绝望的人们内心中难以言传的指向社会的呼救。

  市政当局表示将救济受伤者,但最终他们在医院的费用还得自己负担;别人遭难,律师却想趁机发财,到医院招揽生意;房东在调查时诉说房租收入不够房屋的保养费用而拒绝承担责任;会计师去年招聘时,只有十几个人来应考,今年却是二三百人,失业人数的急剧增加不言而喻;在伤亡惨重的坍塌事件发生后,记者仍在采访中让伤员为当局唱赞歌,而公务员呼吁加薪的声音却被电台剪掉;警察局长即使知道了“谁是罪魁祸首”也难将他们绳之以法。律师、记者、警察这些本该维护正义、法律的人物道德良心的丧失预示着一个社会最深层、最本质的东西的彻底腐朽,也暗示了意大利人民的挣扎最终失去了可维护、可保护者的支持,由此每个姑娘挣扎一天所得到的那个万般沮丧的结局变成了意料之中又“合情合理”的结果。

  影片常常以近景、特写的镜头让人群挤满了整个屏幕的空间,没有缝隙、没有退路,是一种令人窒息并能感同身受的焦虑和紧张。

  《罗马十一时》对意大利政府当局的批判、谴责没有流于简单的口号,而是把镜头对准了现实,对准了真实社会的不同场景,对准了招聘中每个人脸上瞬息万变的表情变化。路易吉契•亚里尼说“:新现实主义最重要的特征和最新之处,我认为就在于新现实主义意识到下述事实:意识到历史之所以是必要的,是因为这是掩盖人类失败的一种下意识方法,耽于空想,是现实生活中一直用死了的公式掩盖活生生社会现实。因此,才确确实实地发现现实极其丰富多彩,因而注视现实就够了。”新现实主义第一次真正自觉地、系统地把现实生活中的普通人,尤其是社会最底层的贫困阶级作为银幕的主人加以表现,真正站在他们的立场表现他们的生活真相,表现出一种人道主义的关怀。影片在极其有限的时空当中撷取的一鳞半爪却反映了整个社会广阔、丰富的现实,人民的真实处境和无奈的心态。影片在真实生活的基础上创造了大量生动而富有表现力的细节,创造了逼真的情调和气氛,这些精心设计的艺术加工,又进一步加强了影片的真实感和艺术感染力。

  影片以半纪实的形式逼真地再现了那段悲惨的现实生活场景,深刻地揭示了生活于社会底层人们的贫穷和苦难。由此发出了“谁是罪魁祸首”的振聋发聩的追问,尽管影片没有也不可能给出答案,一天的希望又将被新的绝望所代替,可是窥斑见豹,镜头下这群苦苦挣扎的生命却浓缩了那个特定历史时期的历史真实,它以“可见”的形式让历史定格。

  为了最真实地呈现当时的社会场景,导演桑蒂斯在对楼梯坍塌时间的当事人和目击者进行了广泛而深入的调查的同时,为了获得生动的细节创造逼真的情调和气氛,又在拍摄前刊登了一则同样的招考广告,结果来了六十多个姑娘。她们大都惶惶不安手足无措,有个姑娘昏倒在打字机旁;有一个在测试结束时哭了起来,大声喊着她有两个孩子,而丈夫却抛弃了她;有个姑娘胆怯地站在门口不敢应考。所有这些都在影片里得到了反映,从而加强了影片的真实感。桑蒂斯说,他在导演影片的时候,还不断“回忆她们的脸色、手势、谈话”。所以影片最大的特点便是真实。

  影片打破了传统叙事围绕中心事件、中心人物层层推进的模式,而截取横断面以多头并进情节交叉展开。以迅速变化的环境,频繁转换的光、影,戏剧性因素和抒情因素的不断更替,来共同构建起社会最真实的场景。

  二、贫苦无告的众生相

  《罗马十一时》打破了传统的以主角串连情节的叙事模式,根据打字员需要一定文化、受过一定教育的特点,精心设计了十二个出身、经历、性格、教养、文化程度各不相同的女性形象,并把她们置于一定社会关系中,通过这种关系纠葛以及不同阶层女性命运的呈现勾勒出“主角”的概念,令观众不由得展开对她们过去、现在、未来的种种联想,由此使影片的触及面延伸到画面以外。片中出场人物达十几个之多,每人的台词、镜头都异常简洁、

  精练,但出场的每个人都令人过目难忘。胆小的嘉娜、渴望重新生活的妓女卡杰林娜、对爱情充满憧憬的科尔涅丽雅、丈夫失业生活无着的露仙娜、爱上穷画家的富家女茜蒙娜,她们以饱满的形象、不幸的命运勾画出当时意大利真实的社会场景,这种真实不是来自于一种歇斯底里的揭露、批判和声讨,而是在一种对不幸命运的平静展示中变得触目惊心。下面仅以对嘉娜、卡杰林娜、科尔涅丽雅的形象分析,来了解导演在选择、刻画人物时的独具匠心以及对整个影片起到的以一当十、以点带面的具有震撼力的效果。在整个人物系列中,嘉娜更多是传达导演概念的一种人物设置,所以影片中的她不仅是一个从生活来说缺乏自立能力的人,也是一个依赖导演意念存在的人物。影片以深冬的早晨,嘉娜最早守候考打字员位置开始,楼梯倒塌事件不了了之后,又以嘉娜继续这种无望的等待收场。在这种对称、带着循环意味的结构中,嘉娜成为长期处于失业之中的意大利人由希望至绝望再到对明天产生无望憧憬生活的一种象征。而胆小、懦弱的嘉娜在这场考试中显然不具有任何的竞争能力,镜头中多次出现嘉娜的母亲气势汹汹地将女儿推到队首的画面,嘉娜本来是第一个排队的人,但她总是不由自主地落在后面,临到考试更是畏缩不前,社会将这样一个只有十六七岁、没有任何社会经验的懦弱女孩推到残酷的生存竞争面前,让人不由想到:对于年轻的嘉娜来说,这样的日子何时才是尽头!未来的生活还有多少这样无望的等待?嘉娜的未来指向的是意大利社会茫茫黑夜中沉重又迷惘的所在。

  妓女卡杰林娜的出现增添了影片的喜剧色彩和悲剧意味。妓女这种身份本身就暗示了在这个穷人食不果腹的社会中,仍有一部分富人和上流社会的人过着淫靡、浮华生活的现实,由此将影片揭露和批判的触角伸向镜头以外的画面和场景中。而卡杰林娜显然是一个想通过正当的工作来摆脱那种生活现状的人,同时她的这种努力又是在这个社会中肯定无法实现的,正如她的自白那样“:已经有四年啦,每天早晨起来我都对自己说:够啦,从今天起,我要开始过新的生活。可是,每天晚上我都得再回到这里来。”这一天的应聘只不过是过去这四年挣扎的一个缩影、或者是一种简单的重复,在这样一种社会现实中,卡杰林娜的挣扎只能是一次次向社会投降,一次次回到那个永远只能在窗户纸上读到旧闻的“柳花巷”中。不但她的挣扎无望,影片也表现出她是一个人性已经遭到严重扭曲的人物,她身上已经摆脱不掉那种粗鲁、俗气的妓女习气,或者说妓女习气已经内化为她“气质”中的一部分。如影片表现记者在出事现场拍照时,她搔首弄姿地去抢镜头,这是卡杰林娜最具悲剧性的地方所在,这也预示了她未来命运的不幸结局。

  影片中卡杰林娜的行为同时又让人联想到她是一个本性善良的人。在富家女茜蒙娜遭人猜忌时,她大胆出面维护“:你多什么嘴?你的乳臭还没有干呢!生活里的事你懂得啥?!”在大家误认为阿德里阿娜考试中受辱时她也挺身而出“:到这里来,是谁打你?”究竟是什么原因让这样一个仗义执言、富有同情心的人沦为妓女的,影片又一次将“谁是罪魁祸首”这振聋发聩的问题提出。导演对卡杰林娜从出场到结局的安排也颇耐人寻味,她的出场是在陪客结束中开始的,她与狎客讨价还价的“交易”完成下车时,狎客轻薄地拍着她的屁股,她满意地嚷着:我的最后一个情人,她是以这种方式告别旧生活,准备开始新生活的。她的重新开始仍需以旧职业收入来维持现有的生存状况,这样,她的拼命挣扎也就成了一种悖论的循环。在结尾处她在外地商人的陪同下回了家,这虽不是一次严格意义上的接客行为,但极好地照应了她出场时的场景,这是对她命运的一种意味深长的暗示。仗义执言的她、难改妓女习气的她、玩世不恭的她、对重新开始寄予希望的她,卡杰林娜每个性格侧面的呈现引起观众的都是一种复杂的情感体验。她几乎以完全生活化的本真状态进入屏幕,带出的却是另一个发人深省的社会问题:在当时的意大利,穷人不仅被贫困、饥饿所困扰,就连做人的尊严、人格都难以维护。人们根本没有掌握自己命运的权利,而把这种希望寄托于在社会上重新生活,这又多么渺茫。

  科尔涅丽雅是影片中动作较多的人,也是这些已被生活折磨得失去激情的姑娘们中最有朝气和活力的人物。她的出场就颇为引人注目:一下车就撩起裙子看划破的丝袜,这个率真的动作引起过路水兵的注意。与水兵眉目传情的时刻姐姐追来讨回自己的鞋子,一下子将她在众人面前置于一种很尴尬的局面。众人拼命往队前挤的时候,她为了与水兵讲好联系方式而退出了队伍,她似乎没有其他姑娘们那样如此强烈地感到生存竞争的压力。前面所有细节的铺垫都传达给观众这样一种信息:科尔涅丽雅是一个单纯、善良、对未来充满无限美好憧憬的姑娘,她还没有被苦难磨去幻想,她的人生刚刚开始,她还没有经历爱情。这使这个单纯、善良的人物在眼睁睁地被社会毁灭时,更触发了人们追查罪魁祸首的急切。在楼梯坍塌事件中,科尔涅丽雅伤重去世,影片以姐姐手中的纸条、鞋子的空镜头,刺耳的警笛声,露仙娜绝望、愧疚的眼神发出了沉重的哀悼和叹息。影片对科尔涅丽雅由看袜、补袜———换鞋———与水兵的短暂爱情———伤重而死,以喜剧性开始,以悲剧告终,写出了一个纯真、质朴、善良而家境艰难的少女形象。

  影片没有完整、互为因果的情节,人物也以平面平行展开,但是每一个姑娘的遭遇都是一个独立成篇的动人故事,都深深地触动了社会的一个侧面,她们在影片中互相交织、穿插在一起,构成了当时意大利真实的社会场景和人们的生活面貌。

  三、精致准确的细节安排

  《罗马十一时》严密的结构,含蓄、深刻的批判力度,鲜活、生动的人物形象,都得力于导演对细节的精确运用,以对人物服饰、语言、道具、音乐、音响、场面调度的精心安排扩展出一个银幕以外的真实社会空间,细节的巧妙运用也强化了镜头超越语言的批判力度。首先这种细节较好地运用于对人物性格、身份的展示上。每个人物出场时的服饰、谈吐动作、眼神都能将他们的独特个性和人生经历展现出来,前面提到的卡杰林娜、科尔涅丽雅的出场就是极好的例子。

  阿德里阿娜首次出场是在咖啡馆,她老练的动作、忧郁的眼神以及与旧同事的简单对白传达了丰富的信息。说明她是一个有一定社会经验、见过世面的姑娘,同时与原来的老板很“热乎”,这一切都为她受辱辞掉原来的工作重新找工作、未婚先孕的原因作了暗示。画家拿出半包劣质香烟给茜蒙娜,说明了画家窘迫的经济状况,茜蒙娜慷慨地把香烟分给大家,反映出她曾经过着优越的生活,而遭到姑娘们的讽刺后引出卡杰林娜为人打抱不平,则展现了卡杰林娜仗义执言的豪爽性格。听说漂亮未婚女士有更多被录取的机会时,少妇摘下结婚戒指和阿德里阿娜慢慢低下头的细节,一方面反映了已婚妇女在谋求职业时的心理压力,另一方面,也反映了意大利社会对女性地位的现实态度。

  影片截取了社会生活的一个断层,人物的性格就具有当下性,而这些细节的恰当暗示无疑使观众对人物有了从“过去———现在———未来”的完整把握,也形成了对影片反映时空的自然延伸。

  其次这种细节的安排产生了强烈的视觉效果。姑娘们追随会计师上楼的情景,影片以俯拍镜头将不断涌入的人群在四层楼梯形成的螺旋图形多次闪现,导演以悲悯的目光注视这群渺小、无助的姑娘们,与会计师乘电梯的得意形成了强烈的对比,这种对比也反映了不同阶层地位身份的反差。

  楼梯坍塌后,被压在碎石中的姑娘们求助的手在前景中挥动的画面产生了强烈的视觉冲击力。导演将这幅受害者的场面反复呈现,对观众来说无疑是残酷的,但由此也使批判的指向更加无从逃避责任。

  这些细节的恰当处理,无疑使影片在完整的结构框架下有了丰满的血肉,人物的塑造、意义的表达也更具有说服力。

  导演在影片中以含蓄、寓意深刻的一石数鸟、以一当十的笔法,从一点联系到事物的本质———意大利严重的失业问题,使观众在看到了一些伸手可触的真实场景的同时,也产生了丰富的联想,由此使影片的触及面具有了一定的深度和广度。

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