电影《钢的琴》影评参考范文

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钢的琴

  前苏式怀缅: 失落阶级的自我救赎

  聂鲁达说过:“当华美的落叶落尽,生命的脉络才历历可见。 "上个世纪八九十年代,有一场重大的变化发生在我国东北部: 市场化转型和国企大改革,因为工业文明价值观过时,物质时代汹涌而来,带来的是一个鼎盛阶级的没落。

  ——影评人

  电影《钢的琴》就以东北工业区没落为背景,讲述“陈桂林们”下岗、求生、寻找未来的故事。钢的琴的感情基调是忧伤的。它包含着对逝去的悲伤和对未来的忧虑,明明有着一身本领,却无处施展。

  在影片的开头,陈桂林与小菊的对话很顺利很平静,但平静之下的情绪细品起来却很有厚度。影片里没有人去挽留分崩离析的家庭,因为彼此心里都已经清楚地意识到家庭已经无可挽救,剩下的问题也就是怎么让它走得更体面一点、看起来不那么难过。

  紧接着就是陈桂林带着小乐队去给别人送葬。雇主在画外音里说:“这音乐太痛苦了,老人听了步伐得多沉重啊?”这更像是陈桂林和小菊家庭的葬礼,像死亡一样无可挽回,人能做的就是尽量让它不那么痛苦,步伐不那么沉重。

  影片的基调就是悲哀,因此即使在影片中有那么多的笑点,但还是会让人感到一种莫名的伤感,观众们笑完后会向影片中的人一样,感到迷茫。

  大抵离婚、死亡和衰老都是人无论如何努力,无论怎样珍惜都无法挽回,无法左右的。因此这也给人更大的迷惘和绝望。

  电影中有一个陈桂林和父亲骑着电动车穿梭在破旧的工厂的镜头,一个时代的老去,带走的不仅有曾经辉煌的工业区,还有人们的“动力”。

  电影中的陈桂林、淑娴、胖头、王抗美等人,他们属于并且永远属于工人阶级。他们是这个国家最光荣的主人并拥有至高无上的政治地位,即便今天,也仍然被宪法赋予着领导这个国家的权利。而这个头衔就像是影片中的两根烟囱一样,虽然显著但是没有丝毫用处,以至于它的存在本身就是一种荒诞的讽刺。尽管人们留恋它,捍卫它,为它写诗为它签字,但也接受并围观了它的倒塌,并对于它的倒塌无能为力。因为每个人都清楚,这已经是无法改变的现实。

  有的时候,人面对痛苦会自欺欺人。有的时候,甚至还会欣赏自己的痛苦,以自嘲来代替自欺,以自黑来代替自我麻醉。

  影片最后,小元问爸爸:“爸爸你想听什么?”陈桂林平静地说:“越简单越好。”我已经无法想象这样简单的一句话背后隐藏了多少内容。人生不是生意,不是这回赔了下回赚回来就行。人生当中许多东西无法补偿,无法救赎,无法洗刷。

  烟囱的倒塌、时代的改变,不仅埋葬了他们之前的生活方式还有他们的理想,这也是《钢的琴》想要表现出来的工人们的 。但心酸电影又不全是表现出心酸。每当这种负能量的情绪出现时,导演就马上用抽离现实的手法将观众们从负面情绪当中带出来,以此来避免“舆论”。

  比如,在电影中陈和工友去偷钢琴,这是电影中最让观众们揪心的片段,工友们被发现后抱头鼠窜,陈桂林却在空地上弹着《致爱丽丝》,马上就把观众忐忑的感受一下转换了。这就是导演的抽离手法。

  《钢的琴》不仅题材上是悲哀的,在电影制作过程中同样有一丝心酸。在开拍之前资金就短缺,还需要女主角秦海璐的“投资帮忙”。因此这部电影也是历经坎坷,小编第一次看这部影片的时候,其实不太明白电影的主旨,不过我被张猛导演在这部电影中的拍摄手法给吸引了。

  这是以一部以喜剧的外表来讲述悲剧的内涵的电影。影片中,陈桂林和小菊曾经两次并排站立在废弃的厂房前,身后的顶棚没有改变,一侧丰满,一侧则破败不堪。这画面几乎在明示两人不同的生活与命运。我们在法典里写"生而平等”,在歌中唱“生来自由”,但这一切却从未实现。陈桂林绝非一个理想主义者,他做了应做的全部努力,但依然无法走出生活的泥淖,他意识到这一点,并且最终也接受了。生活就像他肥大而过时的西装一样,不合身、丑陋,但好歹是件囫囵衣服, 而且别无选择。

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