电影《海上钢琴师》影评参考范文一

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　　根据文学名著《二十世纪》改编的《海上钢琴师》,几乎可以说是20世纪意大利的最后一部艺术电影。这个荡气回肠的故事讲述的是一个具有音乐天赋的弃婴,从小到大,一直在一艘往返于欧美间的客轮上生活,几十年间从未踏上陆地一次,最后与船同沉。

　　在第37届卡罗维•发利电影节上,表现两个音乐家友情故事的《魔鬼之年》获得了最佳影片奖;在第55届戛纳电影节上,金棕榈大奖授予了以真人真事为基础的《钢琴家》。同样与音乐有重要关系的《海上钢琴师》获得了1999年度欧洲电影奖的最佳摄影奖和

　　2000年第57届金球奖中的最佳音乐奖。虽然这些都是与音乐有关的影片,可是人们并没有为此而忽略了这部影片通过海上钢琴师1900的故事所体现的深刻的人生哲理。

　　众所周知,电影在最初阶段只是供人们观看的,无声片时期人们无法通过电影来欣赏与剧情联系起来的音乐;到了有声片时期,许多影片中的音乐只作为配乐出现,例如美国的影片主要使用交响乐当配乐。后来,随着电影技术和电影艺术的发展,音乐也从单一的配乐形式走向了多元化和立体化,从而也使音乐家的故事成为电影史上常演常新、经久不衰的主题。

　　电影是讲故事的综合艺术。音乐使观众在看电影画面时,还能用耳朵听,从更多的信息中理解故事的含义,使得故事更为动人。影片《秋日传奇》中有一首歌曲名叫《春色苍茫时》,淋漓尽致地传达了拉多夫三兄弟中的小兄弟对未婚妻苏珊娜的爱恋;根据同名小说改编的影片《廊桥遗梦》,其主要的乐曲衬托了主人公向往爱情却又忧郁的情绪;由罗伯特•雷德福导演并主演的影片《虎豹小霸王》,剧中的音乐对展开情节,刻画人物起着很强的作用。音乐是由音乐家创作的,通过片中音乐,观众不但可以更深地体会剧中主人公的各种情感,还可以间接了解到音乐创作者的内心世界。于是,表现音乐家的影片也大量出现了。在中国,音乐家传记片有描述西部歌王王洛宾生活历程的《在那遥远的地方》(1993年)和展现民族音乐家刘天华风采的《刘天华》等。在国外,1984年,米洛斯•福尔曼导演的《莫扎特》,让观众在美妙的音乐中看到了音乐大师莫扎特的不完美人生。1998年的电影《狂恋大提琴》,使人们在如泣如诉的乐曲中,伴着曲折的情节,不知不觉地卷入英国音乐神童杰奎琳•杜普蕾的复杂而奇特的感情生活中。而1991年的《门》,主人公吉姆•莫里森的从成名到毁灭的个人经历已退居次要地位,影片的绝大部分时间是在展现大门乐队从早期到晚期的音乐作品,使很多观众认识并喜欢上了摇滚乐。1999年美国斯坦利•布鲁克在他的《紧闭双眼》中,展示了早期摇滚乐《亲爱的孩子,你做坏事了》,李斯特的钢琴曲,约瑟琳•库克的提琴曲,肖斯塔科维奇的圆舞曲等现代和古典的,高雅和通俗的各种音乐,利用电影而把听觉的冲击力发挥到了极至。

　　音乐在电影中由无到有,由少到多,由弱到强,形成了与画面难以分离的局面,甚至挤占了画面在人们心中的位置,使电影真正发展成了一门视听艺术。在摄影和音乐两方面

　　均获得大奖的影片《海上钢琴师》就确实体现了电影艺术的这种本性。杨大林先生在现代文学馆演讲时曾说“:《海上钢琴师》这部影片的音乐是以钢琴和爵士乐为背景。该片获得了第57届金球奖中的最佳音乐奖。我认为这个由记者投票授予的金球奖,其艺术水准应高于奥斯卡奖,因为记者的审美观要高于商人。行家们认为这部影片的音乐在深度和高度上都树立了新的高峰,而且在录音与画面的合成制作上具有创新性、开拓性。影片也显示了作曲家埃尼奥•莫利康内在处理画面与音乐方面的非凡才能与独到之处。”影片中的20多首钢琴曲都与各处的电影段落画面配合得相当贴切。少年时擅自弹琴时的曲子是稚嫩的,成年时在头等舱为贵族弹奏的是缠绵淫纵的乐曲,在三等舱为穷人们演奏的是轻松欢快的乐曲,无论是舒缓的抒情乐还是节奏较强的爵士乐,都有特殊的魅力。其中几个画面段落特别精彩。第一个画面段落是康牌小号手迈克斯晕船呕吐,1900让他坐在钢琴凳上听音乐。客轮在波涛汹涌的海面上跳舞,1900在豪华客轮的大厅里弹钢琴,这时他松开了钢琴上的固定栓,迈克斯则吓得抓着钢琴沿死也不撒手。钢琴带着两人在大厅里滑行,迈克斯感到天旋地转,1900则镇定自若地弹奏。钢琴声坚强有力,鼓舞人心,使迈克斯不再呕吐,忘记了头晕,最后钢琴带着两人穿过玻璃屏风,顺着过道,撞进了船长室。在这里,音乐仿佛比风暴更有力,因为音乐能使人对抗艰险,消除恐惧。虚构的情节,戏剧化的表演使观众惊叹之余,微笑之后,体验到了钢琴曲和钢琴师的魅力。第二个画面段落是爵士乐王莫顿和1900比试音乐才能。可影片通过两人三回合的较量自然地凸现了1900的音乐才能。傲慢的莫顿惧怕失败,始终全力攻击,演奏的全是最能显示自己才华的爵士乐。强烈的节奏中透出咄咄逼人的杀气。而1900欲进先退,第一回合弹奏的是清新详和的《平安夜》,对趾高气扬,血气方刚的莫顿是个莫大的讽刺。第二回合出人意料地模仿对手莫顿的曲子弹奏了一遍,面对好友的埋怨,对手的嘲笑,1900决定“毕其功于一役”。瞬间,钢琴前好像有好几个1900的身影,键盘上仿佛有几十双手,千百个手指,刚劲快速的琴声仿佛铜豆般击打着每个人的心脏。1900在疯狂的音乐世界中挥汗如雨,船上的观众在迷人的音乐世界里呆若木鸡。莫顿只能使长长的一截烟灰不被震断,而1900能在键盘上点燃香烟。编导者奇特的想像,大胆的夸张,使这个画面段落以视听两重效果再次震憾了观众的心灵,成为该片的第二次高潮。

　　电影艺术如果只是一味地满足人们的视听感官享受,就和杂技曲艺一样无法满足人们的高层次的美学追求。《海上钢琴师》继承了电影大师安东尼奥尼的一些美学观点,在影片中透露出震撼人们心灵的深刻哲理意蕴,这主要体现在其主人公1900的身上。

　　1900的认知方式是反常规的,这与他的身世背景与所受的教育有关。1900是名弃婴儿,没有护照,没有国籍,也没有出生证,这使他与一般的儿童区别开来。尤其是他的养父黑人技师丹尼,在教育1900时,把“马”和“妈”混为一谈,说自己老了要进孤儿院,这种观点使1900成年后还这么认为。少年时代的1900就有一种背叛世俗常规的倔劲儿。有一天,船上的人们听到奇怪的琴声,赶去一看,原来是1900在弹钢琴,船长说他不合规矩,1900反驳说规矩可以滚蛋。到成年时,他更是敢于篾视权威,勇于对抗名人。他和爵士乐王莫顿比赛,在演技上,根本就没把莫顿放在眼里,可在文明礼貌上,主动伸手向莫顿问好。傲慢的莫顿没有还礼,从个人修养方面看,使莫顿在正式比赛前就输了一个回合。弹奏《平安夜》,重复莫顿的曲子,对莫顿来说,就是侮辱。1900大汗淋漓地弹奏完曲子,在琴键上点燃香烟,在征服观众的同时,也征服了对手。

　　1900虽然有高超的琴艺,可他并不凭这换取名誉、金钱和美女。他弹钢琴,高兴时就弹,不高兴时就不弹,并不只是为别人弹。确实,他整天为船上的乘客弹琴,可有时弹的兴起,其他乐手把曲子和他一起弹完了,跳舞的人也要离去,他还是继续弹,就这样,他一直弹了多年,即使没有了跳舞的贵族绅士们,即使战争中炸弹掉下来,他仍然在弹。大家都知道,小说《棋王》中的王一生整天下棋是为了解忧,驱逐孤独寂寞,我国古代的隐士陶渊明整日在田间锄草,是为了极力掩饰“少时壮且厉”的济世志向终于落空的寂寞与惆怅感。苏轼醉心于酒与大自然,是因为一回到现实,就非常的痛苦,只有乘着小舟,到江海中漂流着度余生,正所谓“小舟从此逝,江海寄余生”。以上这种情况正如马采先生所说,高蹈的世界就是由于对现实失望而产生的苦闷的逃避所,在这里允许独善,允许绝对的个人自由。可是由于过去意气激昂过,现在独行又有强烈的自觉,难免产生一种孤独的寂寞感。所以高蹈主义者往往选择清谈、文艺、酒以及自然美作为安慰的一种手段。1900整天弹琴,也经常在离吃水线很近的船舱窗口观望大海,可是由于他没有经历过坎坷的人生之路,所以孤独寂寞感就不像陶渊明、苏轼那样强烈,但毕竟产生过。偷偷地与陌生的接线员说话,看到了漂亮女子,心中涌起的情欲通过钢琴曲传达不尽,就晚上跑到三等舱吻她,在甲板上吞吞吐吐地向她表达爱恋,不把音乐送给世界上的千万人,只送她一人,甚至打算踏上陆地去找她。这表明,从生理上,1900还是个健康的人,身上的利比多驱使他按快乐原则行事,只是在将要踏上陆地的一刹那,他的自我战胜了本我,他的人生境界超越了性爱。

　　1900不仅舍弃了爱情,还舍弃了名誉、地位和金钱。只要越过跳板,踏上陆地,就有鲜花、掌声、美女、金钱,更有他要追寻的爱情,世上的人为了这些,每时每刻都是熙熙攘攘、紧紧张张的,可1900却淡泊之至,像个什么都不懂的孩子。他的反常规的认知方式使他觉得,在现实社会中,人们执著追求的善的、美的和真的事物内部或背后,隐蔽着矛盾面,也就是说这些事物具有相对性和有限性,因而需要否定。踏上陆地,他可能无法向别人解释清自己的身世、自己奇怪的名字。更重要的是,踏上陆地,他很可能像米兰•昆德拉《生活在别处》中的人物一样,总是在别处生活,追求着别人所不想要的追求,而实际上真正应该得到的却失去了,真正的自我不见了。泰戈尔说过,人走进喧哗的人群中,为的是要淹没他自己沉默的呼号。庄子也说过,人一旦成其为人而进入社会,就不得不落入与物对待,在“相刃相靡”的状态中备受折磨。世俗人都在为能于社会变化发展的汹涌大潮中争得自己的一个位置,一份利益而整日奔波,忙忙碌碌,永无休止,这不可悲吗!我国隋代诗人、道家卢思道也曾说过,人生就是忧劳。“陆上的人喜欢寻根究底,虚度了很多的光阴,冬天忧虑夏天的迟来,夏天担心冬天的将至。所以人们不停地到处追求一个遥不可及、四季如夏的地方,我并不羡慕。”太多的选择,太多的规则使1900不知所措。他没有上岸,站在甲板上却看透了人世间的烦忧。与现实世界拉开了距离,独立于众人,独处于社会大潮之外,以旁观者的身份分析人们,洞察人生。串通外人谋害丈夫、觊觎财富的女人,怀有心事深沉思考的男士,看破红尘的妓女,从三等舱来到头等舱的不自在的年轻男子,1900不仅能从他们的言谈举止中了解到他们的内心秘密,还能用音乐表现出来。他不是傻子,也不是笨蛋,他的头脑中有自己绝对完美的理念世界,他不愿到污秽杂驳的世界中去。他几十年如一日的观海弹琴,仿佛是坐禅,又仿佛是修“道”。他摆脱了世俗的欲望,不断提升自己内在的精神境界,去寻求绝对,去追踪永恒。

　　为使自己达到“逍遥游”的精神境界,1900不断地舍弃万有,就像丹麦哲学家齐克果所说的作“无限的舍弃”,甚至避世而去,完完全全地离弃现存万物与现实社会。影片最后,报废的客轮维珍尼亚号就要被炸毁了。迈克斯兴致勃勃地劝说1900离开这船,迈克斯有精明的打算,明确的目标,那就是和他一起组建一个乐队,重新开始,以图有所作为。此时,1900对一切都失去了热情与希望,他已经在自己与众人之间构筑了一道无形且坚固的墙,习惯了在墙内过着与世无争的清闲宁静的生活。这种精神上绝对自由的境界使他把天下万物与个人生死完全地置之度外,心中再无一物,心也变得完完全全的空。他说“我需要看见世界的尽头,城市那么大,看不到尽头,连街道都数不清。找一个女人,盖一间房子,买一块地,开辟一道风景,然后也是一起走向死路。陆地,太大了,像一艘大船,一个女人,一条航线,我宁可舍弃自己的生命,也不愿在一个找不到尽头的世界生活。上帝清查花名册的时候,没有我的名字??我希望天堂也有钢琴”。记得哈姆莱特有句名言:“生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题。”不过哈姆莱特的重点是如何去生,1900考虑的却是如何去死。弗洛伊德在《论创造力与意识》一文中说过“你要想长生,就得准备去死。”蒙田在《论哲学即是学死》一文中也说过“,西塞罗说哲学不是别的,只是准备去死,好的哲学教人如何去死,好的宗教也教人如何去死。”这一系列说法印证了基督教的观点,即死亡本身就是向生命的转化。据说耶稣出身木匠,生在马槽里,不大识字,这使得具有相似经历的1900更是一位虔诚的基督教徒。他不肯离船登陆,不仅是孔子说的“朝闻道,夕死可也”,更是基督说的“朝成道则朝死,夕成道则夕死。”“出生而入死,是生命的自然规律,但不是人生的归宿。人生的真正归宿是出死而入生。出生入死易,出死入生难。”1900选择了死,也就是选择了自由,因为他的生命是父母给的,并不是他自由选择的,到陆上生活更是违背了他的意愿,束缚了他的自由,他惟一可选择后能自由的就是死,这也是他不允许任何人干涉的自由。火光中,巨响中,1900飞向了天堂,他舍弃了名誉、地位、金钱、美女和豪宅等人世间的一切,到极乐世界去固守他的自由的人生境界去了。

　　需要提醒的是,世界也许是无限的,但是无数的有限事物的无限发展可以显现世界的无限性;宇宙间也许有绝对的事物,但这绝对的事物就蕴含在每一相对存在的事物当中。

　　1900的世界观既有积极的一面,又有消极的一面,必须辩证地看待。他舍弃所谓的名誉、地位、金钱和美女等有正确的要素,可他到天堂去固守所谓的自由人生境界就不对了。如果说日本影片《东京圣战》是篇人类为生存而残酷竞争的寓言,那么《海上钢琴师》就是人类为躲避世俗而主动死亡的寓言。希望人们正确理解影片的寓意,像《东邪西毒》中的洪七公那样,询问沙漠的背后是什么后,大踏步向那个方向走去。

　　片名:《海上钢琴师》(又译《声光伴我飞》)

　　出品:1999年法•拉•菲彻斯公司出品片长:120分钟彩色片

　　导演:乔塞普•托纳托雷

　　作曲:埃尼奥•莫利康内

　　主演:蒂姆•罗斯(饰1900)、浦路特•泰勒•文斯(饰迈克斯)

　　获奖:1999年获欧洲电影最佳摄影奖;2000年获美国第57届金球最佳音乐奖

　　夜晚的街头非常冷静。康牌爵士乐小号手迈克斯坐在阶梯上擦拭着自己的小号,心中思绪万千。由于种种原因,经过讨价还价,他忍痛把自己的小号卖给了一家乐器店。拿了钱要走时,迈克斯转回身请求店主再允许他吹最后一次,店主没有闲心也没有闲空儿听,但碍于情面,勉强答应了他的要求。

　　仿佛是永别,迈克斯吹得很动情,店主也听得来了精神。为烘托音乐的气氛,店主找出一张唱片放在唱片机上。迈克斯吹奏的旋律和唱片中的钢琴旋律那么和谐地融入在一起,而那熟悉的钢琴声,使他禁不住向店主讲述了一位名叫1900的独特钢琴师的传奇故事。

　　钢琴师1900的全名叫丹尼勃曼•林蒙1900,人们习惯上就叫他1900。这个像乐曲一样的怪名字是他的养父、美国客轮维珍尼亚号上的黑人技师丹尼给他起的,原由是1900出生后不久就被丢弃在这艘轮船上,没有国籍,没有护照,连出生证也没有,发现他的那天是星期二,丹尼根据朋友的提示就把这一年当作他的名字。

　　1900在船上跟心地善良却又愚昧无知的丹尼生活了8年。有一天,一段沉重的铁器滑脱,掉下来,不巧砸到正在干活的丹尼后脑勺上。抢救无效,挣扎了三天的丹尼还是离开了人世,水葬于茫茫的大海中。

　　从这以后,1900同往常一样随客轮往返于欧美大陆之间,他坚持着,仍然没有离开过轮船,没有踏上陆地一步。有一天,1900从水手舱里来到豪华舱,看到一些贵族绅士双双起舞,伴舞的钢琴声深深地吸引了他。一天夜里,钢琴声引来船上的很多人来看,原来是1900在弹钢琴,人们不知道他何时学会的钢琴,不知道他为什么能弹得这么好。船长责备他不符合规矩,1900却反驳说,让规矩滚蛋吧。船长看他年幼天真,才没有把他赶走。

　　迈克斯讲到这里,店主人还是不知道唱片和1900有什么关系。迈克斯告诉他,1900虽有音乐天赋,却从来没有录制过唱片,惟一录制的一张模版也被1900自己掰成了好几块儿。店主刚才播放的这张唱片,就是当年被1900掰坏的模版。店主这才明白,连忙解释说自己是在一架从旧船上运来的钢琴中发现的,花了一天的时间才粘好它。

　　迈克斯根据店主提供的线索来到一个港口,看到熟悉而破旧的客轮维珍尼亚号,不由地回忆起自己当年来这艘轮船应聘的事。那时候,迈克斯好不容易才说服客轮上的招工管理者,当了一名人家本来就不需要的新乐手。风暴中客轮剧烈摇晃,迈克斯晕船,发生呕吐,这时,1900给他带来了解药———去听钢琴曲。迈克斯和1900松开固定钢琴的螺栓,坐在钢琴凳上。随着船身的晃动和倾斜,钢琴带着两人滑行起来,迈克斯吓得目瞪口呆,而1900却从容地弹奏起舒缓而强劲的钢琴曲。听着1900的弹奏,迈克斯仿佛已不再晕船,沉浸在迷人的音乐中。钢琴带着两人冲过玻璃屏风,穿过过道,撞进船长室。结果,两人为此被罚到锅炉舱去干活。在干活过程中,两人越谈越投机,一时兴起,把干活的工具扔进了熊熊燃烧的炉火中。

　　工人们的吵嚷声打断了迈克斯的回忆,只见他们正忙着往船上运炸药。迈克斯赶紧找到船主,阻止炸船,理由是自己的好朋友还在船上。船主根本不相信,因为船上的东西拆的拆,卖的卖,不会还有人。迈克斯坚定地解释说自己的朋友肯定在船上,原因是他几十年来从没有离开过这艘船。接着迈克斯向船主讲起1900当年不肯离船的故事。

　　当年的迈克斯在船上和1900是最要好的朋友。旅客们个个都能在1900的美妙乐声中度过愉快的时光,1900也因此获得了“琴声与海浪同舞”的赞誉。为什么不去岸上大红大紫?为什么不越过跳板,到岸上赚大钱,住豪华别墅,娶漂亮的女子?面对迈克斯的简单的提问和规劝,1900解释说,他不喜欢陆上人的寻根究底,虚度很多的光阴。冬天忧虑夏天的迟来,夏天担心冬天的将至。对于人们不停地到处追寻一个遥不可及、四季如夏的地方,他并不羡慕。他深知,陆地是艘太大的船,是位太美的美女,是条太长的航程,是瓶太浓的香水,是篇无从弹奏的乐章。迈克斯又问他从什么地方可以得到音乐的灵感,1900说自己能从各种人的行为举止中观查出音乐的感觉来。他看见一位中年妇女,说她是串通外人谋害丈夫,觊觎财富的女人;他看见一位中年男士,说他是感情深沉,难以忘怀往事的人;他看见一位陪男子跳舞的女子,说她是看破红尘的妓女;他看见一位青年男子,说他是从三等舱来到这头等舱的,因此感觉很不自在,说不定是偷了别人的衣服穿着来的。对于不同的人物特征,他能弹出不同的音乐。

　　有一天,两个黑人突然来到船上通知说,爵士歌王莫顿先生要和1900比试一下音乐本领。比赛那天,船上的人们屏住呼吸,看着莫顿傲慢地对1900说“:我认为是你抢占了我的位置。”1900伸手向莫顿问好,莫顿却不理睬,而是点燃了一支香烟,放在钢琴边上,然后弹奏爵士乐。弹完了一支曲子,长长的一截烟灰竟没有被震断。掌声中,莫顿举起那支还没燃尽的香烟对1900说“:该你上场了,水手!”没想到,1900弹了首《平安夜》,人们有点惊奇。莫顿又弹起了自己的好曲子。这时,迈克斯抱怨1900说,你发什么神经,船员都打赌买你赢,你却这样。1900竟然被莫顿的曲子感动得流下了眼泪,认为莫顿是顶尖高手。轮到1900演奏时,他机械地模仿莫顿的曲子重新弹奏了一遍,气得迈克斯用头撞了一下墙,然后丧气地倒在沙发床上。莫顿使出自己的看家本领又演奏起曲子来。1900向迈克斯要了一支烟,迈克斯很不乐意地拿出一支,因为他认为1900一只手也能赢了莫顿,而他却故意不尽力。轮到他了,1900把那支未点燃的烟放在钢琴沿上,然后,双手猛烈击键,顿时,键盘上仿佛有无数个手指在灵动,大厅中仿佛有暴风骤雨般的琴声在激荡。有个人的假发被人碰掉了她也没察觉,有个人的酒杯掉到地板上碎了也没有人听见。所有的人都惊呆了,仿佛被音乐夺去了魂魄,就连对手莫顿也被征服了。琴声停了,1900拿起琴沿上的香烟触到琴键上,那香烟居然燃烧起火苗。他把燃烧的香烟塞进呆呆的莫顿嘴中,说了声“:你抽,我不抽烟。”听众这才恍然大悟,掌声雷动。

　　船主对迈克斯说,你的故事非常精彩,可明天这艘报废的客轮依然要被炸毁。焦急的迈克斯在船上找不到1900,慌忙赶到那家乐器店,寻找1900的那张模版唱片。店主问他为什么要这样做,1900不上岸怎么会录制过唱片?迈克斯说,当时唱片公司来到船上录制,录制时,1900演奏中看见窗外有一位美丽的姑娘,触景生情,他弹奏得越发动人了。录完后,唱片公司老板说要把他的音乐送给世界上的千万人听,1900突然喊到我不能和我的音乐分离,然后抢过模版奔出去了。甲板上,他看见了那位姑娘撑着伞望海,却不知如何向她表达自己的爱意。到了晚上,1900在三等舱里找到了那位姑娘,她正在甜梦中,他吻了她一下,赶紧逃开了。第二天,船停泊在码头上,1900在人群中找到了那位姑娘,她正要下船。1900鼓足勇气,说自己见过她的父亲,她父亲还有一支法国风笛。姑娘疑惑地问他怎么会认识她父亲,1900说这是一个不能公开的秘密。她在他的脸上轻吻了一下,他陶醉了,当想到自己应把模版唱片送给她当礼物时,拥挤的人群已使她远离了他,他说的话她听不清,她说出了自己的家庭地址,他听见了。孤独地回到船舱,他把模版唱片掰成了好几块儿,扔进了钢琴里。

　　有一天,1900对迈克斯说,他想上岸,感觉一下在陆上看海,为的是深刻地理解海,理解生命的价值。船到了码头,1900和船上的人道别,提着行李箱子缓缓地下船梯。但在最后几阶梯时,他停住了,把帽子扔到海水上,转回身,返进船舱。从此以后,他就再没有试图下过船。迈克斯离开那艘船后,一直挂念着船上的1900。